Carmen Amaya Amaya (Barcelona, 2 november 1918 – Begur, Girona, 19 november 1963) was een danseres en zangeres van de Spaanse flamenco van zigeuner afkomst en film . Hoewel het moeilijk is om te concluderen buiten twijfel toen Carmen Amaya geboren werd, recente onderzoek studies suggereren 1918 als geboortejaar, nadat er licht werd gebracht in een register van de inwoners van de stad Barcelona, in 1930, waarin ze een figuur artiest is vanaf dat ze 12 jaar was. Carmen Amaya is een van de iconen van de flamenco dansen. Ze maakte een revolutie van de dans die gedaan werd in die tijd. Ze zong ook, maar haar kwaliteiten als danseres eindigde het verduisteren van haar aspect als zangeres. Ze heeft niet leren dansen in een academie, maar ze leerde van haar directe omgeving. Haar school was de straat, waar zij zong en danste om wat geld te verdienen. Van de straat ging ze naar theaters en op het grote podium van Madrid, in een opstijging meteorisme, met een stijl en ongekende manieren. Ze wordt algemeen beschouwd als één van de beste flamencodanseressen ooit en haar bijdrage in de ontwikkeling en emancipatie van de flamenco was zeer groot. Carmen Amaya werd geboren op 2 november 1913 op het strand van Ciudad Condal (Somorrostro, wijk van Barcelona). Haar uitgebreide familie (veel bekende (hedendaagse) Spaanse gitano (Spaanse zigeuner) artiesten zijn familie van haar) stamt af van de antieke Chavori e Baraje stam, waarvan de wortels tot in India teruggaan. Zij was de dochter van Micaela Amaya en Gitarist Francisco Amaya -El Chino. Haar tante was Juana La Faraona. Zij was de zus van Paco, Leonor, María, Antonio en Antonia Amaya, die allen roem als (flamenco) artiest verwierven. Vanaf dat ze klein was kreeg ze de bijnaam La Capitana, wanneer in flamenco begon het vergezellen van haar vader, debuteert met slechts zes jaar voor het publiek in het restaurant van Barcelona Les Set Portes-Barcelona en al snel nam het een grote sprong om op te treden in Parijs met veel succes in het Teatro Palace. Ze danste vanaf zeer jong met zeer populair en beroemde figuren zoals Raquel Meller of Carlos Montoya. Werkend in Barcelona op het podium van La Taurine werd ontdekt door de criticus Sebastián Gasch, die schreef een artikel over Carmen erg complimenteus, en leverde haar brede erkenning voor haar talent als danseres. In 1930, vormde ze een deel van het bedrijf van Manuel Vallejo, handelen voor alle Spaanse geografie. Bij haar terugkeer naar Barcelona danste ze in het Teatro Español, aanbevolen door Jose Cepero. In 1929, verscheen ze op een poster tablao in Villa Rosa, die beheerde in Barcelona, Miguel Borrull, in 1930, treedt ze op de Internationale Tentoonstelling. Ze krijgt een contract van de ondernemer Carcelle voor een rondleiding die kruist verschillende hoofdsteden, daartussen San Sebastian in 1935, presenteert haar in Madrid, als Luisita Esteso tijdens een show in het Colosseum. In hetzelfde jaar werkte ze in theaters in Madrid La Zarzuela, met Conchita Piquer, Miguel de Molina en andere prominente artiesten, 
en in de Fontalba. Ook is ze uit gekozen om op te treden in de film La hija de Juan Simón met Angelillo, en neemt deel, in Barcelona, in een muzikale tijdschrift. Na haar optreden in de film María de la O, een nieuwe tour begint met de Spaanse provincies. De Spaanse Burgeroorlog verrast haar in Valladolid en dwingt het bedrijf naar het buitenland te verplaatsen. Na acteren in Lissabon, neem ze een sprong in de vijver met haar team, waaronder andere artiesten en haar vader en Pelao Viejo. Zij presenteert zich in Buenos Aires, waar ze debuteerde in het gezelschap van Ramón Montoya en Sabicas, in de Maravillas theater met een enorm succes. De rechtshandhaving en de brandweer moesten ingrijp en, op de tweede dag van de actie om de orde te onderhouden. Ze blijft in het theater voor een jaar, en daarna toerde in het interieur steden van Argentinië, om terug te keren naar Buenos Aires en op hetzelfde podium. Dit alles duurde vier maanden. Toen de Burgeroorlog begon verliet zij Spanje en reisde over de hele wereld wandelend met haar eigen techniek: Lissabon, Londen, Parijs, Argentinië, Brazilië, Chili, Colombia, Cuba, Mexico, Uruguay, Venezuela, New York. Veel steden gaven het op door haar dans, in de vorm dat wanneer ze in 1947 zij terugkeerde naar Spanje was al een internationale ster, een status die zij bekleedde tot haar dood in 1963. Uit einde van 1936-1940, was hun voorstellingen gebeurt in Argentinië, Uruguay, Brazilië, Chili, Colombia, Venezuela, Cuba en Mexico, waar in 1940, trad ze haar show in de Fábregas Theater met de tablao El Patio. Tijdens deze fase van haar artistieke leven, waar ze aan haar groep sluit een aantal leden van haar familieleden, maakte films in Buenos Aires naast Miguel de Molina en werd bewonderd door muzikanten Arturo Toscanini en Leopold Stokowski, die maakte van haar een eigen publiek. In 1941 reisde zij naar New York, en treedt in Carnegie Hall, waar alleen artiesten optreden in de prestigieuze hoofdzakelijk met live muziek of ballet, samen met Sabicas en Antonio de Triana. De toen president van de Verenigde Staten, Franklin Roosevelt, nodigde haar uit op een feestje om te presteren in het Witte Huis. Ook Roosevelt geeft haar een bolero jas met grootschalige briljantjes. Carmen maakte de cover van vele tijdschriften en bewonderde de meest beroemde filmsterren en techniek. Sinds 1942 in Hollywood, wordt het een van de grootste attracties. Ze interpreteert een versie van El Amor Brujo van Manuel de Falla, in de Hollywood Bowl, vóór twintigduizend mensen, met la Orquesta Filarmónica. Betrokken bij een aantal films en records voor diverse platenmaatschappijen. Terug naar Europa en wordt gepresenteerd in het Théatre des Champs Elysées, in Parijs, om het later te doen in Londen en Nederlandse theaters, van waar het overgaat naar Mexico en vervolgens terug naar New York en Londen, om vervolgens door te gaan naar Zuid-Afrika en Argentinië, en
terugkeert naar Europa. Toen Carmen Amaya terugkeerde naar Spanje in 1947, was al een onbetwiste wereld figuur. De lange jaren die ze had gediend bij de Amerikanen, diende ze niet alleen om stevig haar techniek vast te stellen, maar ook dat haar legende groeide om niet meer te stoppen. Nadat ze terugkeerde naar Spanje, verschijnt ze weer in el Teatro Madrid, met de show getiteld Embrujo español. Ze krijgt een doorslaand succes in het Prinses Theater in Londen in 1948, en haar volgende tour van Amerika, en toerde Argentinië in 1950. Het daaropvolgende jaar keerde ze terug om te dansen in Spanje, verschijnen in el Teatro Tívoli van Barcelona, na meerdere optredens in Rome. Vervolgt de activiteit in Madrid, Parijs, Londen, en verschillende steden in Duitsland, Italië en andere Europese landen. In Londen was er een ontmoeting met de Engelse koningin en verschenen ze gezamenlijk op een foto in de pers met het onderschrift: «Dos reinas frente a frente» (Twee koninginnen naast elkaar). Noord-Europa, Frankrijk, Spanje, Verenigde Staten, Mexico en Zuid-Amerika zijn de rondreizen die nog steeds zijn uitgebracht in de volgende jaren. Vanaf eind jaren 40 had ze een verhouding met Juan Antonio Agüero, een payo (niet-zigeuner) flamencogitarist. Zij trouwden op 19 oktober 1951 in de Santa Mónica-kerk in Barcelona. In 1959, was een groot succes op de Westminster Theatre in Londen en het Teatro de la Zarzuela in Madrid, ingehuldigd in Barcelona la Fuente de Carmen Amaya in haar oude buurt van Somorrostro, te midden van de populaire eerbetoon; om deze reden hielden een benefiet voorstelling in het Palau de la Música. In 1963 maakte ze haar laatste film Los Tarantos. Haar laatste optreden was in Málaga. In de trein terug naar Barcelona liep ze een infectie van de luchtwegen op. Haar overlijden, op 19 november 1963 door een nierziekte op de leeftijd van 45 jaar, is een groot verdriet voor alle flamenco wereld, na haar dood bekroond met de Medalla del Mérito Turístico de Barcelona, el Lazo de Isabel la Católica en el título de Hija Adoptiva de Bagur. Haar begrafenis werd deelgenomen door een groot aantal Gitanos ( zigeuners) van Catalonië en van verschillende delen van de rest van Spanje en Frankrijk. Begraven in Begur, waar zij woonde haar laatste dagen, haar overblijfselen rusten nu in Santander, in het pantheon van de familie van haar man.
This post has been seen 1765 times.