Sondra Locke – in heaven

Deze post is 109 keer bekeken.

Sandra Louise Anderson ( 28 mei 1944 – 3 november 2018), professioneel bekend als Sondra Locke, was een Amerikaanse actrice en regisseur. Sandra Louise Smith werd geboren op 28 mei 1944 in Madison County, Alabama, naar de geboorteplaats van New York City dochter van Raymond Smith, een militair in de buurt gestationeerd, en Pauline Bayne, een medewerker van een potloodfabriek uit Huntsville, Alabama. Smith vertrok vóór de geboorte van Sondra. In 1945 trouwde haar moeder met William B. Elkins en samen kregen ze een zoon, Donald, in 1946. De korte verbintenis eindigde in een scheiding. In 1948 hertrouwde Bayne. Alfred Locke schonk zijn achternaam aan de kinderen van Pauline en voedde het gezin op in Shelbyville, Tennessee, een rustig stadje ongeveer 60 mijl ten zuidoosten van Nashville. Sondra’s stiefvader was een timmerman; haar moeder werkte in een potloodfabriek. Het opgewekte meisje hield van lezen, wat haar eenvoudige moeder verbaasde, die haar altijd duwde om meer tijd buiten door te brengen. Sondra’s gelukkigste momenten vonden plaats tijdens weekendbezoeken aan de plaatselijke bioscoop. Locke was een cheerleader in de junior high en afgestudeerd valedictorian van Shelbyville Mills ‘1957-1958 achtste klas. Ze studeerde vervolgens in Middle Tennessee State University, met als hoofdvak Drama. Toen Gordon in 1962 de Middle Tennessee State University (in Murfreesboro, ongeveer 30 mijl van Nashville) bijwoonde, schreef Sondra zich daar ook in. Bij het voltooien van het eerstejaarsjaar had Sondra een blow-up met haar moeder, ging van huis en keerde niet terug naar de universiteit. In plaats daarvan werkte ze in Nashville als een promotieassistent voor WSM-tv, met af en toe modellerings- en voice-overwerk. Ze begon ook te acteren in community theater als lid van Circle Players Inc. Onderweg ging ze uit van George Crook, een cameraman van WSM, en Tom Grissom, hoofd van de PR-afdeling van het station. Ondertussen onthulde Gordon haar dat hij homoseksueel was. Hij ging naar Manhattan om acteren te studeren en had daar een tijdje een geliefde. Anderson was getalenteerd maar ongericht over zijn theaterambacht en keerde uiteindelijk terug naar Tennessee. Vanwege Locke’s geestelijke verwantschap met Anderson besloten zij en Gordon te trouwen. Het gemengde oriënterende paar was op 25 september 1967 in Nashville, de First Presbyterian Church, getrouwd. (Naar verluidt is het huwelijk nooit voltrokken). Als Gordon zijn eigen acteercarrière niet kon lanceren, had hij geen problemen om Sondra te ontsteken. Hij ontdekte dat Warner Bros. een landelijke zoektocht naar een jonge actrice hield om een ​​sleutelrol te spelen in de schermaanpassing van de roman The Heart Is a Lonely Hunter (1968) van Carson McCullers. Anderson hielp Locke onderzoek doen naar het deel van Mick, een tienerzus in een zuidelijke stad die bevriend raakt met een suïcidale doofstomme (Alan Arkin) die instapt in het huis waar ze woont. Voor de auditie in Birmingham verbleekte Gordon haar wenkbrauwen, bond haar boezem vast en trok voorzichtig haar haar, make-up en outfit aan zodat ze onmiddellijk indruk zou maken op casting-middelen. De list werkte, en na verschillende terugroepingen werd Locke – die over haar leeftijd loog om jonger te lijken – aangenomen. De film werd uitgebracht in de zomer van 1968 en ontving respectvolle recensies van critici, hoewel veel filmbezoekers de foto te kunstig vonden. Sondra kreeg de Oscar-nominatie voor haar gevoelige weergave. Vervolgens verhuisde Sondra naar Los Angeles, met Gordon op sleeptouw. Ze hoopte haar Academy Award-nominatie in andere filmopdrachten te verdelen. De grote, petite, pezige blonde vond het moeilijk om geschikte delen te winnen, waardoor ze minder projecten accepteerde, waarvan de bekendste Willard (1971) was, een film over plunderende ratten. Cover Me Babe (1970), A Reflection of Fear (1972) en The Second Coming of Suzanne (1974) vervaagden tot filmische obscuriteit. In de laatste foto speelde Locke een Christusfiguur en had hij verzengende liefdescènes met Paul Sand. Episodische televisie zorgde voor betere acteerkansen: het bloemlezingprogramma Night Gallery (1969) en dramatische series waaronder The F.B.I. (1965), Cannon (1971), Kung Fu (1972) en Barnaby Jones (1973). In de helft van de jaren zeventig woonden de Andersons in het condominiumcomplex van West Hollywood in Andalusië terwijl ze andere mensen zagen. Sondra was verbonden met Bruce Davison, haar costar van Willard (1971), en Bo Hopkins, die met haar verscheen in een teleplay genaamd Gondola (1974). In juni 1975 verschoven haar persoonlijke en professionele fortuinen toen Warner Bros. haar het deel van de romantische interesse van Clint Eastwood in The Outlaw Josey Wales (1976) aanbood. Het was een nogal ondergeschikte rol, maar Locke besefte dat de populariteit van Eastwood een groot publiek zou aantrekken en zo de nodige exposure zou bieden om haar sluimerende carrière nieuw leven in te blazen. Begin oktober 1975 viel het complementaire paar hard voor elkaar op locatie in Page, Arizona. The Outlaw Josey Wales (1976) was inderdaad een hit; Sondra wekte een vlaag van interesse onder mannelijke kijkers als vrijwel niet-sprekende eye candy. Toch stopte ze op eigen initiatief met filmrollen om zich aan hun taken te houden en zou vervolgens exclusief op Eastwood-gecontroleerde projecten op het grote scherm verschijnen, met een kleine uitzondering in The Shadow of Chikara (1977). (De thuisinvasie thriller Death Game (1977), hoewel uitgebracht nadat ze een voorwerp waren geworden, werd feitelijk in 1974 neergeschoten.) De volgende jaren had Locke twee abortussen van haar relatie met Eastwood. In 1979 onderging ze een afbinding van de eileiders aan de UCLA om verdere zwangerschappen te voorkomen. Zij en Clint vestigden zich in een Bel-Air-herenhuis met een Spaanse woning in de stijl van $ 1,1 miljoen, oorspronkelijk gebouwd in 1931, waar ze maanden aan het renoveren en decoreren was en waarvan ze geloofde dat het voor altijd van haar zou zijn. Ze bleef platonische tijd doorbrengen met Gordon, van wie ze nooit is gescheiden, gevoed door hun spirituele relatie. Gordon verhuisde in en uit homo-relaties, en soms zouden hij en een vriend socialiseren met Clint en Sondra. Wat betreft de professionele kant van dingen, Locke en Eastwood zijn samengekomen voor zijn actievoerder The Gauntlet (1977), slapstick-avonturenkomedie Every Which Way But Loose (1978), het vervolg Any Which You Can (1980), de eigenzinnige westerse satire Bronco Billy (1980) en het vierde, donkerste, meest ambitieuze ‘Dirty Harry’-voertuig, Sudden Impact (1983). Allemaal stellaire box office-artiesten die het tweetal als het meest zichtbare paar van filmdom hebben gecementeerd. De eerste keer dat ze enige tijd buiten hem om werkte, was The Shadow of Chikara (1977) in 1976 Rosie: The Rosemary Clooney Story (1982). (Rosemary Clooney vroeg Locke persoonlijk om in het bioscopie van het CBS te spelen op basis van haar prestaties in Bronco Billy (1980).) Later trad ze op in de serie Tales of the Unexpected (1979) van Groot-Brittannië. Maar voor het grootste deel zat ze aan de zijlijn te wachten tot Eastwood haar ergens in uibracht. Tegen het midden van de jaren tachtig was Sondra, boven de 40, zich er scherp van bewust dat in Hollywood-termen haar leidende damesjaren ten einde waren. Ze was al lang geïnteresseerd in filmregie en had zorgvuldig gezien hoe Eastwood en anderen de foto’s regisseerden waarin ze verkeerde. Met zijn zegen vond ze een woning die haar intrigeerde en die zijn productiebedrijf, Malpaso, zou verpakken. Ze ontwikkelde het tot een project voor Warner Bros., waar Clint een langdurige werkrelatie had. Ze maakte Ratboy (1986), maar ondanks goede recensies kreeg de film weinig verspreiding. Achteraf concludeerde Locke dat haar inspanning van gezag over het project ervoor zorgde dat haar oude minnaar zich van haar afwendde om iemand te vinden die compliant was. (In een ongepubliceerde affaire met stewardess Jacelyn Reeves, verwekte Eastwood twee wettig vaderloze kinderen geboren in 1986 en 1988, in Monterey – een “kwaad verraad” waar Locke zich niet bewust van was). De confrontatie tussen Sondra en Clint vond plaats op 29 december 1988 op hun retraite in de bergen in Sun Valley, Idaho. Na een onaangename schreeuwwedstrijd, stelde Eastwood voor dat Locke zonder hem naar Los Angeles zou terugkeren. Op 10 april 1989, toen ze een veeleisende reeks regisseerde in een nieuwe politieprocedure, Impulse (1990), liet Eastwood de sloten op hun Bel-Air-huis wijzigen. Hij gaf ook opdracht om haar bezittingen in dozen te doen en op te bergen. Een brief gericht aan ‘mevrouw Gordon Anderson’, die haar verplichtte niet naar huis te komen, werd bezorgd aan de deur van haar wettige echtgenoot. Toen Gordon Sondra op de set belde en haar de brief voorlas, viel ze dood voor de cast en de bemanning. Op 26 april 1989 diende Sondra een palimony rechtszaak in tegen haar binnenlandse partner van 14 jaar. Haar ‘brutaliteit’ in het opnemen tegen het machtige Eastwood verbaasde en choqueerde Tinseltown en prikkelde het publiek. Haar actie zocht niet-gespecificeerde schadevergoeding en een gelijke verdeling van het eigendom dat zij en Eastwood tijdens hun relatie hadden verworven. Locke vroeg om titel voor het Bel-Air huis dat ze hadden gedeeld en naar de Crescent Heights (West Hollywood) die Eastwood in 1982 had gekocht (waarin Gordon woonde). De gesloten hoorzitting vond plaats op 31 mei 1989, voor een particuliere rechter. Voordat er een rechterlijke uitspraak kon worden gedaan, werd een particuliere regeling tussen de partijen bereikt. Locke ontving $ 450.000, de Crescent Heights-accommodatie en een meerjarig ontwikkelingsrichtingspact van $ 1,5 miljoen bij Warner Bros. In ruil daarvoor liet ze haar kostuum vallen. Tegen die tijd, in de herfst van 1990, was ze blij een einde te maken aan het gedoe. (In de afgelopen maanden had ze de diagnose kanker gehad, een dubbele borstamputatie ondergaan en chemotherapie ondergaan). Voor de volgende drie jaar heeft Locke meer dan 30 projecten bij Warner Bros. ingediend, maar geen enkele kreeg groen licht om verder te gaan. Bovendien weigerde de studio haar toe te wijzen aan een van hun in-house projecten. Halverwege de jaren negentig ontdekte Sondra bewijsmateriaal dat Eastwood had afgesproken om Warner Bros. te vergoeden voor haar driejarig studiocontract – een kwestie die hij haar nooit had genoemd. Het werd duidelijk dat de negatieve professionele houding van de studio tegenover haar weinig of niets te maken had met haar leidinggevende of projectvindende vermogens. Op 5 juni 1995 vervolgde Locke opnieuw Eastwood, beweerde fraude en schending van fiduciaire plichten. Ze beweerde dat de acties achter de schermen van Clint een boodschap hadden “gestuurd naar de filmindustrie en de wereld in het algemeen … dat Locke niet serieus genomen moest worden.” Terwijl de zaak van Locke opkwam in het Gerechtsgebouw van Burbank, smeekte Eastwood haar om zich te vestigen. Op 24 september 1996 – de ochtendjuryleden zouden een tweede dag van beraadslaging beginnen – kondigde Sondra haar beslissing aan om haar kostuum tegen Clint te laten vallen voor een niet-openbaar gemaakte geldelijke beloning. Eén onvoorziene gebeurtenis werd vastgelegd: ze zou het bedrag van de schikking niet bekendmaken. Maar Locke was nog niet klaar. Ze had een actie tegen Warner Bros. omdat ze haar carrière zou schaden door akkoord te gaan met de sham-filmregiedeal die Eastwood naar verluidt had ontworpen. Op 24 mei 1999, net toen de selectie van de jury begon, bereikte de studio een schikking met Sondra. In het decennium na haar rechtszaal-sage, regisseerde Sondra geen andere film. Ze deed een korte terugkeer naar het acteren met kleine ondersteunende rollen in back-to-back low-budget onafhankelijke functies, The Prophet’s Game (2000) en The Clean and Narrow (2000), die beide geen theatrale release wisten te beveiligen. In 2001 verkocht ze haar huis in de Hollywood Hills en verhuisde ze naar een ander deel van Los Angeles. Na tussentijdse affaires met producer Hawk Koch en filantroop Robert Shriver, had ze een live-in relatie met een van de artsen die haar tijdens haar kankerbelegering hadden behandeld. Ze is sindsdien uit elkaar gegaan. In 2016, voorafgegaan door een langdurige afwezigheid van het publiek, meldde de vakpers dat Locke uit zijn pensioen zou treden om mee te spelen in Alan Rudolph’s Ray Meets Helen (2017) tegenover Keith Carradine. De film was in het vroege voorjaar van 2018 voor een beperkte oplage gereserveerd. Locke overleed op 3 november 2018, op 74-jarige leeftijd door een hartstilstand in verband met borst en botkanker.

Deel dit item met je vrienden

Share on whatsapp
WhatsApp
Share on facebook
Facebook
Share on google
Google+
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on print
Print