Imperio Argentina – in heaven

Deze post is 14 keer bekeken.

Magdalena Nile del Río, van artistieke naam Imperio Argentina (26 december 1910 – 22 augustus 2003) was een Argentijnse actrice, zangeres en danseres. Haar moeder was Rosario del Río, geboren in de stad Monda, provincie Malaga, dochter van een rechter. Rosario, liefhebber van muziek, dans en theater, volgde enkele acteerlessen van José Tallaví aan het conservatorium van Malaga. Vanwege conflicten met haar broer emigreerde zij met 14 jaar clandestien in het ruim van een schip dat van de haven van Malaga naar Buenos Aires zeilde. In Buenos Aires werd het ontdekt als een verstekeling en in plaats van gedeporteerd te worden, lieten de autoriteiten de families van de grote Spaanse kolonie van de stad toe om het te verzorgen, waar Rosario werkte in een sigarettenfabriek en, met tijd emigreerden vier van haar broers uit Malaga, haar vader was Antonio Nile, geboren in Gibraltar, een monteur van beroep en ook een groot muziekliefhebber. Antonio ontmoette Rosario op een feest in Buenos Aires. Magdalena werd geboren in de populaire wijk Buenos Aires van San Telmo. Van jongs af aan begon ze te zingen en dansen. Voor familie heette ze Malena. In 1912 werd haar zus Asunción geboren. Van jongs af aan vergezelde zij haar vader naar de cafés die haar vader bezocht en waar zij de artistieke omgeving doordringt. Haar moeder moedigde ook haar roeping aan en nam haar mee naar uitvoeringen van zangers die door Buenos Aires gingen, zoals Pastora Imperio. Omdat zij sinds haar jeugd had gezongen en gedanst, maakte zij indruk op Pastora met haar talent in het Comedy Theatre en werden zij vriendinnen. Zij debuteerde in 1916, in het San Martín-theater in Buenos Aires, op een liefdadigheidsfestival georganiseerd door het stoomwrak Prins van Asturië, dat plaatsvond in de buurt van Brazilië, waarbij 300 mensen stierven. Datzelfde jaar maakte zij een reis met haar moeder naar Malaga om haar aandeel in het erfgoed van haar grootvader waar te nemen. De artistieke naam die zij in haar jeugd aannam, was die van Petite Empire. In die tijd was het gebruikelijk dat kunstenaars Franse woorden in hun naam gebruikten. In 1917 kreeg zij muzieklessen van haar zus Asunción, gratis gegeven door Anna Pavlova in het Teatro Colón in Buenos Aires. Korte tijd later zou Pavlova exclusief worden gewijd aan de uitstekende studenten en de opleiding van de beginners zou de leiding hebben over haar assistent, Ricardo Nemanoff. Vervolgens zou zij zich toeleggen op het geven van concerten in de bioscopen van de buurten van Buenos Aires met het bedrijf van haar vader aan de gitaar. In 1922 ging het hele gezin op tournee door het land door Rosario, Córdoba, Tucumán en Mendoza. Daarna reisden ze door Chili, Bolivia en Peru. In Lima ontmoette zij zanger Gabriela Bezansoni, stierenvechters Ignacio Sánchez Mejías en Juan Belmonte. Tijdens een liefdadigheidsgala sloot zij vriendschap met de president van Peru Augusto Leguía en nodigde haar uit voor het presidentiële paleis. Het belangrijkste van haar reis naar Lima was echter om de toneelschrijver Jacinto Benavente te ontmoeten die momenteel in Peru was met het gezelschap van José Bódalo en Eugenia Zuffoli die een van zijn werken vertegenwoordigden. Benavente beval zijn vader aan om naar Spanje te reizen en dat zijn dochter de artistieke naam van het Argentijnse rijk zou aannemen, door de combinatie van de kunstenaars Pastora Imperio en Antonia Mercé, “Argentinië”. In augustus 1923 arriveerde zij met haar gezin in de haven van Santander, op advies van Benavente. Haar eerste uitvoeringen in Madrid vonden plaats in 1924, met Juanito Carcellé als vertegenwoordiger. Zij begon in het Kindercentrum van Madrid, dat later bekend zou worden als Teatro Calderón. Later kreeg Carcellé een auditie voor José Campúa, zakenman van Romea Theater en Circus Price, hoewel het niet werd gekozen. Daarna verhuisde zij naar Salamanca, waar zij tien weken in het Liceo Theater optrad. Hierna keerde zij terug naar Madrid, waar zij voor Campúa nog een auditie kreeg en deze keer werd gekozen om het Niña de los Peines in het Romea Theater af en toe te vervangen. Later trad zij op in het Gouden Theater in Barcelona. In 1927, toen ze al triomfeerde in het Romea-theater in Madrid, werd ze ingehuurd om te schitteren in de film La hermana San Sulpicio. De film werd opgenomen in Madrid en Sevilla. Haar moeder, Rosario, speelde ook de rol van Paca. In 1928 zou zij in Granada met dezelfde regisseur de film Los claveles de la Virgen opnemen. In beide films zong ze, ondanks dat ze stil was, echt in opdracht van de regisseur om de uitvoering meer geloofwaardigheid te geven. Na het beëindigen van enkele gala’s in de Romea als een feestweekend, reisde zij in 1928 naar Duitsland om Corazones sin rumbo te schieten, tape waarvan slechts enkele minuten worden bewaard. In 1930 interpreteerde zij El profesor de mi mujer. Uit de film Su noche de bodas, maakte de wals “Recordar” maakte Imperio nog populairder. Vervolgens rolt hij een Spaanse versie van Rive Gauche, getiteld Lo mejor es reír, in opdracht van Sir Alexander Korda. Hij interpreteerde later ¿Cuándo te suicidas? en samen met Maurice Chevalier, de korte film El cliente seductor (1931). Haar reputatie als een Spaanse Hispanic actrice komt wanneer het Paramount-bedrijf, vanuit zijn Parijse studio’s, haar roept om in twee films met Carlos Gardel te schitteren: La casa es seria y Melodía de arrabal (beide in 1932). Het is dan een van de vier actrices die een duet zong met Carlos Gardel. Terug in Spanje heeft Florián Rey het nodig voor tapes met een volksthema die een groot succes zouden worden en waarin Imperio enkele van zijn meest memorabele creaties zingt. Onder hen zijn: Nobleza baturra, Morena Clara en een nieuwe geluidsversie van Hermana San Sulpicio, allemaal in 1935. In 1937, terwijl ze in Cuba was, werd ze door de regering van dit land naar Duitsland uitgenodigd. Tijdens haar verblijf, in volle gang van het nazisme, fascineerde de charme van de actrice Adolf Hitler zelf, die in 1938 vroeg om haar persoonlijk te ontmoeten. Toen hij werd voorgesteld aan de Führer, bood de dictator hem allerlei faciliteiten om op het werk in het land te blijven, waaronder een sappig aanbod om in een kaskraker in het Spaans en Duits te schitteren over het leven van Lola Montez, de avonturier en Ierse danseres. Het project werd niet uitgevoerd, maar Imperio fotografeerde in 1938 een Spaanse versie van Carmen de Prosper Mérimée getiteld Carmen, dat van Triana en ook la cancion de Aixá. Imperio ontmoette toen ook Estrellita Castro, terwijl ze Mariquilla Terremoto filmde. De twee Spaanse actrices zouden Duitsland verlaten na de gebeurtenissen van de gewelddadige “Kristallnacht” (Nacht van het gebroken glas), de nacht waarin Joodse winkels en hun gebedsplaatsen werden verwoest door nazi-verslaafden. Onder Haar bewonderaars waren de broers Primo de Rivera (José Antonio en Pilar), en zelfs generaal Francisco Franco zelf. Haar sympathie voor het regime van Hitler bracht haar boycots en afstotingen voor theaters in New York, Buenos Aires en Mexico-stad. Haar (burgerlijke) huwelijk met Florián Rey had een korte duur, evenals haar religieuze huwelijk met Ramón Baíllo Pérez-Cabellos, die de nobele titel van Conde de las Cabezuelas had geërfd. Haar scheiding brengt haar de boze kritiek bij de kerk. Van 1939 tot 1941 had zij een romantische relatie met de acteur Rafael Rivelles. Het verlies van haar twee kinderen heeft haar voor altijd getroffen. In het decennium van de 40 Imperio werkt met de regisseur Benito Perojo in de films Goyescas, Bambú, La maja de los cantares en Lo que fue de la Dolores. In het decennium van de 50 voert het succesvolle muzikale spektakels uit, en in het decennium van de 60 kreeg ze een rol in Con el viento solano en Ama Rosa. De tijd van de overgang veronderstelt voor Imperio het verlies van een deel van haar populariteit, althans als filmster, vanwege de overheersing van het onthullende genre en ook omdat het werd genegeerd als reactie op haar affiniteit met het vorige regime. Na jaren van schaarse activiteit werd ze herontdekt op het San Sebastián International Film Festival en vanaf dat moment begon een nieuwe gouden eeuw van werk en verdiende eerbetoon voor haar. Zij schoot Tata mía met José Luis Borau en met Javier Aguirre El polizón del Ulises. In 1992 nam zij met 81 jaar samen deel aan over la historia de la copla, die werd gehouden in het Auditorium van de Cartuja (Auditorio Rocío Jurado) van Sevilla, op het gebied van Universal Exhibition of Sevilla van 1992. In 1996 werd ze gekozen als predikant van de Pilar de Zaragoza-festiviteiten, omdat de evenementen van het Centenary of Cinema in Spanje in deze stad werden gevierd. In 2001 publiceerde ze haar memoires, Malena Clara, geschreven door toneelschrijver Pedro Víllora. Op 22 augustus 2003 was Imperio thuis bij een van zijn kleindochters die échale guindas al pavo zongen voor de kalkoen, een van haar oude hits. Plotseling was ze stil en stierf in een klap. Ze was 92 jaar.

Deel dit item met je vrienden

Share on whatsapp
WhatsApp
Share on facebook
Facebook
Share on google
Google+
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on print
Print