Alida Valli (31 mei 1921-22 april 2006), beter bekend onder haar artiestennaam Alida Valli (of gewoon Valli), was een Italiaanse actrice. Valli werd geboren in Pola, Istrië, Italië (vandaag Pula, Kroatië, tot 1918 had deel uitmaakte van Oostenrijk-Hongarije). Haar grootvader van vaders kant was de Baron Luigi Altenburger (ook: Altempurger), een Oostenrijks-Italiaanse van Trento, een afstammeling van de graven d’Arco; haar grootmoeder van vaderskant was Elisa Tomasi uit Trento, een neef van de Romeinse senator Ettore Tolomei. Valli’s moeder, Silvia Oberecker della Martina, geboren in Pola, was de dochter van Felix Oberecker (ook: Obrekar) van Laibach, Oostenrijk (nu Ljubljana, Slovenië); haar moeder was Virginia della Martina van Pola, Istrië (toen deel van Oostenrijk). Valli’s moederlijke oudoom, Rodolfo, was een goede vriend van Gabriele D’Annunzio. Valli werd gedoopt als Baroness Alida Maria Laura Altenburger von Marckenstein-Frauenberg. Tijdens haar leven heeft ze ook de titels Dr.h.c. van het III. Universiteit van Rome, Chevalier of Arts of France en Cavaliere of the Italian Republic. Op zijn vijftiende ging ze naar Rome, waar ze had deelgenomen aan de Centro Sperimentale di Cinematografia, een school voor film acteurs en regisseurs. Op dat moment woonde ze met haar oom Ettore Tolomei. Valli begon haar filmcarrière in 1934, in Il Cappello a tre punte (The Three Cornered Hat) tijdens de zogenaamde Telefoni Bianchi cinema tijdperk. Haar eerste grote succes kwam met de film Mille lire al mese (1939). Na vele rollen in een groot aantal komedies, verdiende ze haar succes als dramatische actrice in Piccolo Mondo Antico (1941), geregisseerd door Mario Soldati, waarvoor ze won een speciale Best Actress award op Filmfestival van Venetië. Tijdens de Tweede Wereldoorlog, speelde ze in vele films, waaronder Stasera niente di nuovo (1942) (waarvan het nummer “Ma l’amore no” werd de rode draad van de Italiaanse veertig) en het diptiek Noi Vivi / Addio Kira! (1943) (op basis van Ayn Rand’s roman We the Living). Deze laatste twee films werden bijna gecensureerd door de Italiaanse regering onder leiding van Benito Mussolini, maar ze werden uiteindelijk toegestaan omdat de roman waarop ze gebaseerd waren was anti-Sovjet. De films waren succesvol, en het publiek eenvoudig realiseren die zij waren net zoveel tegen het fascisme als het communisme. Na een aantal weken, maar de films werden getrokken uit theaters als de Duitse en de Italiaanse regering, die het communisme verafschuwde, ontdekte 
het verhaal voerde ook een anti-fascistische boodschap. Door haar vroege jaren 1920 reeds algemeen beschouwd als de “mooiste vrouw van de wereld ‘, Valli had een carrière in het Engels-talige films door middel van David Selznick, die haar een contract tekend, denkend dat hij een tweede Ingrid Bergman had gevonden. In Hollywood, speelde ze in verschillende films: zij was de moord verdachte Maddalena Paradine in Alfred Hitchcock’s The Paradine Case (1947), en de mysterieuze Tsjechische vluchteling gezocht door de Sovjets in de naoorlogse Wenen in Carol Reed’s The Third Man (1949). Maar haar vreemde ervaring was geen groot succes, als gevolg van de financiële problemen van Selznick’s productiebedrijf. Ze keerde terug naar Europa in de vroege jaren 1950, en speelde in veel Franse en Italiaanse films. In 1954 had ze veel succes in het melodrama Senso, geregisseerd door Luchino Visconti. In die film, die in het midden van de 19de eeuw Venetië tijdens het Risorgimento, speelde ze een Venetiaanse gravin verscheurd tussen nationalistische gevoelens en een overspelige liefde voor een ambtenaar (gespeeld door Farley Granger) van de bezettende Oostenrijkse troepen. In 1956, Valli besloot te stoppen met het maken van films, waarbij de nadruk daarentegen op het podium. Ze had de leiding over een bedrijf dat produceerde Broadway plays in Italy. In 1959, verscheen zij in Georges Franju’s horror meesterwerk Les Yeux sans visage (Eyes Without a Face). Uit de jaren 1960, werkte ze in een aantal foto’s met beroemde regisseurs, zoals Pier Paolo Pasolini’s Edipo re (Oedipus Rex), 1967; Bernardo Bertolucci’s La strategia del ragno, 1972; Novecento, 1976, en Dario Argento’s Suspiria, 1977. Haar laatste filmrol was in de Semana Santa (2002), met Mira Sorvino. In Italië was ze ook bekend voor het podium optredens in dergelijke toneelstukken zoals Ibsen’s Rosmersholm; Pirandello’s Henry IV; John Osborne’s Epitaph for George Dillon; en Arthur Miller’s A View from the Bridge. Op de 54ste Filmfestival van Venetië in 1997 kreeg Alida Valli de Golden Lion Award voor haar carrière. Wanneer Valli naar de Verenigde Staten kwam, werd ze gefactureerd door alleen haar achternaam. Haar tiener liefde, Carlo Cugnasca, een gevechtspiloot met de Regia Aeronautica, werd gepost als vermist na een mislukte poging om terug te keren van een missie boven Britse he
ld Tobruk op 14 april 1941 Cugnasca was een beroemde Italiaanse kunstvliegen piloot voor de oorlog geweest. Hij werd bevestigd te zijn neergeschoten en gedood in actie door Flight Lieutenant James Smith, een aas van No. 73 Squadron RAF. Smith overleed in actie later die dag. Valli filmcarrière leed in 1953 een schandaal rond de dood van Wilma Montesi, wiens lichaam werd gevonden op een openbaar strand in de buurt van Ostia; langdurige onderzoeken geleid, waarbij beschuldigingen van drugs en sex orgies in de Romeinse samenleving. Onder de beschuldigden die allen werden vrijgesproken, het verlaten van de zaak onopgelost was Valli’s minnaar, jazzmuzikant Piero Piccioni (zoon van de Italiaanse minister van Buitenlandse Zaken). Valli trouwde met Oscar de Mejo in 1943 en de scheiding aanvroeg van hem in 1949, maar zij verzoenen. Ze had twee zonen met hem. Valli’s dood was bij haar thuis op 22 april 2006 op de leeftijd van 84 jaar, werd aangekondigd door het kantoor van de burgemeester van Rome, Walter Veltroni. Haar lichaam lag in de staat voor twee dagen op het Capitool Hill. Daarna werd haar lichaam ondergebracht in een vriezer in Milaan gedurende zes maanden in afwachting van een plek in de populaire Campo Verano begraafplaats van Rome. Het was pas nadat haar zoon, Carlo De Mejo, schreef een open brief klagen over haar behandelingen dat ze was in staat om te worden begraven in de Campo Verano begraafplaats.
This post has been seen 1360 times.